甘孜日報 2019年11月08日
◎劉洵
聽克萊姆佩雷的貝多芬第三交響曲，從未有過失望的感覺！才華橫溢的指揮杰作，洋溢的才情又很好地捅攝與雄渾大氣的風格中。錄音的質(zhì)量很好。有豐富的細節(jié)，但更重要的是，有一根像被雕鑿在墓碑上的主線高貴而絢爛，作品穩(wěn)沉大氣的向前推進，沒有絲毫沒刻意追求音響效果的痕跡，在復(fù)審桑不損傷作品內(nèi)涵前提下，達到最大程度的音響效果享受。每一種樂器的聲音、細節(jié)都源出于巨大的洪流。
聽富特烏蒙哥五十年代這張貝多芬第九，聽者沐浴在神圣的華光里，指揮幾乎有些溫和的一路到走過來，向我們講述貝多芬博愛的精神，沒有太多的爭斗，穩(wěn)穩(wěn)地向前推進。我們從遙遠的地方被指揮崇高的境界感動，拉特爾在二十一世紀指揮維也納愛樂的貝多芬第九是沉思多于激情的作品。是從新對人類博愛精神的質(zhì)疑之后得出的結(jié)論。不過即使在停步不前、在輕微的嘆息里絲毫沒有絕望和感傷的氣息，毅然回到了貝多芬在音樂里的寬容。有更多讓我們的靈魂可以棲息的細節(jié)，那些漸緩漸弱的音節(jié)與向前推進的主線連成一氣，沒有因為弱化的細節(jié)而產(chǎn)生支離破碎的感覺。
卡拉揚無論是六十年代版本還是八十年代版本，由于過分強調(diào)對比、文學(xué)性質(zhì)的斗爭和勝利的概念確實削弱了音樂本身的完整性。
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